РУБРИКАТОР
- Введение — Рубрикатор — Концепция
- Ад перфекциониста
- Образы бытового раздражения
- Облик раздражения в стоковых изображениях
- Примеры использования раздражения в искусстве — Урс Фишер — Марина Абрамович — Кристиан Марклей
- Заключение
КОНЦЕПЦИЯ
ВВЕДЕНИЕ
Раздражение является одной из ипостасей гнева и злости, можно сказать, что это их более социально приемлемая форма выражения подобных эмоций. Раздражение зачастую является рефлексом на мысль о том, что что-то неправильно или несправедливо.
Как эмоциональная реакция, раздражение само по себе очень индивидуально, его причины варьируются от человека к человеку, у каждого это основано на своем личном опыте и сочетаний других различных факторов. Кого-то могут выводить из себя постоянные повторяющиеся монотонные действия, а другого — успокаивать.
Нельзя сказать, что «универсального» раздражителя вовсе не существует, такие есть, однако не каждый человек будет реагировать на них так же остро, как другой.
Семилетный Люк Симоне в фотопроекте, посвещенному выражениям эмоций (автор неизвестен)
Интересно, что причиной подобной реакции у человека могут послужить любые органы чувств, чего нельзя сказать о многих других эмоциях, которые мы испытываем ежедневно. Раздражителями могут стать звуки, запахи, вкусы, тактильные и визуальные ощущения.
В отличие от других аспектов, зрительные раздражители иногда могут быть, как очень явными, так и еле заметными. Они основаны на несоответствиях нашим эстетическим представлениям, ассоциациям и привычным стандартам.
Люди не просто видят что-то неправильное или неприятное глазу, они начинают подсознательно проводить параллели с тем, что считают привлекательным и красивым.
Таким образом, происходит когнитивный диссонанс, который заставляет испытывать негодование и задерживает внимание смотрящего на причине раздражения в попытке вчитаться, понять и переосмыслить увиденное.
Многие картины художников привлекают внимания зрителя, вызывая у тех чувство тревоги, возмущения, страха и других противоречивых эмоций. На подобных произведениях может не изображаться очевидная угроза, которая могла бы напугать публику с первого взгляда, однако все равно держит зрителя в легком напряжении и заставляет задуматься над причиной, вызвавшей эту тревогу.
В некоторых случаях причина кроется в предыстории или реальном значении картины, в других — это может быть ловко использованная провокация, вызывающая возможно не самые приятные впечатления, но неизменно сильные.
Суть в том, чтобы привлекать и отталкивать одновременно, вызвать у смотрящего негодование и восхищение, удержать его внимание. Однако раздражение, в отличие от других неоднозначных реакций, не так часто используют в качестве средства для привлечения внимания зрителя.
МЕТОДОЛОГИЯ
Исследование рассматривает возможность использования раздражения как инструмента в искусстве. Оно обращает внимание на привычные триггеры визуального раздражения, с которыми человек сталкивается практически ежедневно, будь то в интернете или в быту. Анализируется, могут ли такие триггеры стать провокацией для зрителей или, по крайне мере, вызвать любопытство. А также изучаются существующие примеры, в которых авторы используют раздражение как инструмент для захвата внимания публики.
Первая глава посвящена «аду перфекциониста» — явлению, зародившемуся в интернете и вызвавшему большой ажиотаж, несмотря на то, что многие сталкивались с подобными ситуациями задолго до появления такого рода изображений в сети. Этот феномен наиболее яркий пример зрительного раздражителя, так как неотрывно связан с нарушением порядка и симметрии, к которым привык человеческий глаз.
Его изучение помогает понять природу визуального раздражения в виде простых, но вызывающих чувство дискомфорта отклонений. Эта глава демонстрирует, как самые простые недочеты и незначительные детали могут стать хорошим стимулом для вызова острой эмоциональной реакции.
Кривая разметка, обрывающаяся на люке (автор неизвестен)
Во второй главе в качестве объекта исследования рассматриваются образы «бытового» раздражения — наиболее распространенные визуальные триггеры раздражения, которые встречаются повсеместно. Это знакомые и понятные образы вроде рваных носков, треснувшего экрана смартфона, пятен на одежде и многих других вещей, смотря на которые, большинство людей испытывает недовольство.
Анализируя объекты на эту тему, становится ясно, что их можно использовать в качестве приема для создания эффектных визуальных образов: они обладают высокой узнаваемостью, универсально понятны и вызывают у людей инстинктивную реакцию.
Грязная посуда как триггер идеалиста (автор неизвестен)
Третья глава рассматривает стоковые изображения и клипарты, как массовая культура видит раздражение, созданное намеренно вызывать отклик у смотрящего. Недовольные лица, пар из ушей или носа, кричащие люди, сцены беспорядка.
Исследование этих изображений помогает понять, что визуальное раздражение является частью культурного явления и образного языка.
Четвертая глава анализирует непосредственно изображения раздражения в искусстве и реальные примеры сознательного использования художниками противоречивых эмоций как приема для привлечения внимания публики.
Финальная глава является обоснованием гипотезы исследования, что визуальное раздражение это хороший инструмент для провокации и привлечения интереса зрителей.
Полученные результаты исследования будут иметь практическое значение для выпускной квалификационной работы автора по разработке брендинга для подкаста «Давай повоняем», в котором ведущий и гости обсуждают раздражающие вещи. С помощью рассмотренного материала и приемов использования раздражения как инструмента сформировать фирменный стиль для дипломного проекта.
