III. Архив
Время идет, 1990-91, Ребекка Хорн
В третей главе рассмотрен период от 1990 — фильма «команда Бастера» — до нулевых. Основные работы относятся к этому периоду
Спальня Бастера, 1990, Ребекка Хорн
соединение рефлексии своего опыта и опыта другого. отражение своего опыт в другом, поиск и работа с схожей историей. Ключевой образов — Бастер Китон.
Фильмы
Спальня Бастера, 1990
Спальня Бастера, 1990, Ребекка Хорн
«У тебя такие прекрасные глаза. Ты никогда не смеёшься. Почему ты всегда ищешь опасность? Чтобы иметь повод сбежать? Ты совсем не боишься. Где-то в глубине души, может быть, боишься. Тебе не нужна помощь. Ты всё равно бы от неё убежал! Держись особняком. Тебе больше нечего терять. Отвези меня на другую сторону океана. Ты не сможешь избавиться от меня. Я — часть тебя.» []
сюжет герои кратко локация тема
исследование состояний, отношений и движения
Комната Бастера, 1990, Ребекка Хорн
Как и в предыдущих фильмах, скульптуру появляются и здесь. Хорн разрабатывает ряд механических скульптур и объектов специально для этого фильма. скульптуры играют важную роль в ее видео-работах, на равне с человеком
Инсталляции/ Механизмы
Хорн также продолжает работать и с отдельными механистическими скульптурами и объектами, несколько изменяя свою технику и добавля новый эмоциональный и смысловой посыл.
Диалог ножа и пера, 199? , Ребекка Хорн
механизм не только наделяет собственным эго, но предстает в виде объект сохраняющего часть человека, своеобразным отпечатком.
сам механизм объекта усложняется, помимо машина птиц, сложные вещи, где важен и звуки и тд. Появление иных типов движения.
Три Грации, 2020, Ребекка Хорн
Хорн визуальный язык Хорн расширяестя захватывая новые объекты. — objects trouvés, найденный объект [каталог гараж, с136] Многин скульптуры из фильма либо существует отдельного от него, либо преобразуя/стя ей в новый образ как освобожденное «пианино».
Черех метафизический протест.
Концерт для Анархии, 1990
Концерт для Анархии, 1991, Галерея Томас Ш??? , Ребекка Хорн
Anarchy is a pure freedom for me… Freedom on the periphery of the crossing over the limits []
The piano here is not just a piano, it is a piano which has already played a role in «Buster’s Bedroom». Having freed itself from the psychiatric clinic, it now hangs upside down from the ceiling, composing its own music, dereloping a new tonality. []
Чемодан беглеца
Чемодан беглеца, 2013, МАММ, Ребекка Хорн
Чемодан в Лондоне и Берлине движется, словно старая измученная бабочка на металлическом шесте. Он отчаянно пытается взлететь к потолку в поисках покоя. Но его желания никогда не исполнятся. Постоянно сползая назад, он беспомощен, как Сизиф. В Лондоне это старый колониальный чемодан, где живопись и культура существуют только внутри.
В Берлине это другой чемодан, тот, что я нашла на польском рынке. История тех, кого история изуродовала, похоронена в этом чемодане. Хотя чемодан всё ещё существует, его владелец, вероятно, погиб в газовой камере.
Этот чемодан подобен паре изношенных ботинок: человек продолжает существовать в нём. В этом его главная сила. []
Лондон прикованный к земле и Берлин, прикованный к земле, 199? , Ребекка Хорн
Кафка. Америка, 199? , Ребекка Хорн/ Время идет, 199? , Ребекка Хорн
Кафка Америка и образ Бастера Китона
парципаторные объекты конце 90х
Хор саранчи
Черепаха и Концерт вздохов
Концерт вздохов, 199? , Венеция, Ребекка Хорн
«Trace the water veins on the stone floor, torching the stone membrane at their intersections. The rubble of crumbling Venetian houses groans as it spews out of the cracks. Hurling stones bury themselves deep into the walls. Copper veins embrace the new bodies of rubble. Through the copper funnels lamenting voices whisper in many languages.» []
описание работы
Концерт вздохов, 199? , Венеция, Ребекка Хорн
Концерт вздохов, 199? , Венеция, Ребекка Хорн
вторая скульптура и ее описание
Прорезая прошлое, 1992-1993
реакция на новости войны
Инсталляции/ Пространства
Комната раненной обезьяны
Комната раненной обезьяны, 1990, Берлин, Ребекка Хорн
Лунный цикл
создает цикл, несколько тематически связанных работ, отсылающих к определенной локации.
Высокая луна, Нью-Йорк 1991
River of the Moon (El rio de la luna), Barcelona, 1992
In a high-ceilinged room of an old hat factory, the grey floor is cracked like old elephant skin. Mercury flashes branch over it like veins, and follow the cracks, gleaming. These flashes of lightning drill through the outer-wall liquifying in light towards the sea, forming a river that flows from darkness to light; —the river of the moon. The liquid mercury moonlight is pumped through lead veins, collected and re-charged, then branches out through transparent glass tubes transporting the mercury through the pump-stations of the seven heart chambers.
The mercury pulses in different rhythms and thus flows throughout the room. There is a key for every heart chamber, which corresponds to each one of the seven rooms in the Hotel Peninsular. By entering the rooms, the journey deep within the body begins. []
Луна, ребенок и анархия
Башня безымянных 1993 и Инферно 1994
The beds, in this case English hospital beds, become a refuge for the souls of homeless people — they just lie down wherever they find a hed. Coiling up towards the ceiling, these beds represent a tower — the last bed never touches the floor. Suspended in mid-air, the tower levitates and almost vanishes into the light of another dimension. []
Колонии пчёл мешают кротовой работе времени. Концерт для Бухенвальда, 1998
двухчастная работа проект в
определенные элементы и техники
Концерт для Бухенвальда, часть 1: Tram Depot, 1998, Ребекка Хорн
что писал Гройс
Концерт для Бухенвальда, часть 2: BEES' PLANETARY MAP, 1998, Ребекка Хорн
