Пейзаж как пространство
Пейзаж может восприниматься нами как пространство. Даже при отсутствии личного опыта пребывания в нем он способен воссоздавать представления о месте и времени и на их основе формировать определенные эмоциональные состояния. Такое переживание возникает не из непосредственного опыта присутствия, а через визуальные ассоциации, культурную память и образы, закрепленные в личном и коллективном воображении.
Так, в живописных работах военного времени пейзаж нередко лишен прямого изображения действия, однако продолжает нести в себе отпечаток трагедии и утраты. Например, в картине Александр Дейнека «Окраина Москвы. Ноябрь 1941 года» изображенное пространство, несмотря на отсутствие прямого изображения сцены боя, однозначно считывается нами как пространство военного времени. Пустынный пейзаж, холодная цветовая палитра и протяженное открытое пространство формируют ощущение напряженного ожидания и уязвимости, превращая пейзаж в носитель эмоционального состояния эпохи и коллективной памяти о происходящих событиях.
Шишкин И.И., «Полдень. В окрестностях Москвы», 1869. Анализ цветовой гаммы и положения линии горизонта.
Картина Шишкина «Полдень в окрестностях Москвы» погружает зрителя на проселочную дорогу посреди поля. Это погружение настолько сильное, что почти физически ощущается тепло солнечного летнего дня и слышится приглушенный, отдаленный гул разговоров людей, идущих навстречу. Возникает чувство спокойствия, простора и свободы.
Цветовая палитра теплая и светлая, золотистые поля, мягкая зелень травы и ясное голубое небо, поэтому пейзаж звучит солнечно и умиротворенно. Линия горизонта расположена низко, и огромная масса неба раскрывает пространство, усиливая ощущение простора.
Шишкин И.И., «Полдень. В окрестностях Москвы», 1869. Анализ контрастности и тонального баланса масс.
Контрастность умеренная, без резких перепадов, поэтому взгляд скользит плавно. В тональном балансе доминируют большие светлые массы неба и поля, а более темные акценты дороги и фигур собирают композицию и ведут взгляд вглубь, создавая чувство пути.
Поленов В. Д., «Бабушкин сад», 1878. Анализ цветовой гаммы и положения линии горизонта.
Поленов в картине «Бабушкин сад» погружает зрителя в залитый солнцем зеленый сад у старого дома. Это пространство дает ощущение замедленного времени и безопасности, будто в тени листвы можно найти укрытие от всего, что беспокоит.
Палитра натуральная, зеленая, с теплыми кремовыми акцентами дома, поэтому глазу легко и спокойно. Горизонт скрыт, но можно предположить, что он расположен примерно по центру.
Поленов В. Д., «Бабушкин сад», 1878. Анализ контрастности и тонального баланса масс.
Контраст довольно высокий, главным образом из-за резких солнечных теней. Тональные массы выстроены так, что темная зелень окутывает светлый фасад и дорожку с фигурами, поэтому возникает чувство защищенности и камерности.
Поленов В. Д., «Московский дворик», 1878. Анализ цветовой гаммы и положения линии горизонта.
Московский дворик Поленова вызывает ощущение солнечного дня в деревенском дворике. Пространство кажется безлпасным и просторным.
Палитра теплая, золотистые и зеленые тона сочетаются с нежно-голубым небом. Горизонт расположен почти по центру, в кадре много земли и воздуха, что усиливает чувство простора.
Поленов В. Д., «Московский дворик», 1878. Анализ контрастности и тонального баланса масс.
Контраст умеренный, без резких перепадов, поэтому сцена звучит мягко и спокойно. Тональные массы распределены ровно, а более плотными акцентами читаются темная изба в глубине и куст слева.
Пименов Ю. И., «Новая Москва», 1937. Анализ цветовой гаммы и положения линии горизонта.
«Новая Москва» Юрия Пименова погружает в молодую, динамичную, солнечную Москву конца 30-х, полную надежд на будущее. Вокруг кипит жизнь, словно это полдень буднего дня: люди спешат по делам, и зритель ощущает себя не просто наблюдателем, а участником происходящего, сидящим на заднем сиденье кабриолета.
Палитра светлая, чуть припыленная, с преобладанием теплых бежевых и холодных серо-голубых тонов. Линия горизонта достаточно высокая, чтобы показать улицу и плотность городской среды.
Пименов Ю. И., «Новая Москва», 1937. Анализ контрастности и тонального баланса масс.
Контрастность мягкая: края и формы слегка растворяются в свете, а тональный баланс распределен довольно равномерно между светлой дорогой и массивами архитектуры, при этом самыми заметными акцентами остаются люди и машины.
Пименов Ю. И., «Фронтовая дорога», 1944. Анализ цветовой гаммы и положения линии горизонта.
Тот же прием погружения в пространство Пименов использует и в «Фронтовой дороге», но вокруг уже совсем другой пейзаж, вызывающий тревогу и ужас. Это снова вид с заднего сиденья кабриолета, едущего по фронтовой дороге, только вместо городской жизни вокруг разбросана военная техника и стоят полуразрушенные здания.
Палитра почти выцветшая — серо-коричневая, с грязным снегом и пепельным небом. Линия горизонта низкая, а перспектива дороги работает как тоннель и втягивает взгляд вперед.
Пименов Ю. И., «Фронтовая дорога», 1944. Анализ контрастности и тонального баланса масс.
Контраст умеренный, но жесткость рождается из столкновения темной земли и техники с белым снегом. Тональные массы выстроены так, что передний план тяжелый и темный, а даль растворяется в дымке, поэтому возникает чувство усталости и бесконечного пути.
Дейнека А. А., «Окраина Москвы. Ноябрь 1941 года», 1941. Анализ цветовой гаммы и положения линии горизонта.
В картине «Окраина Москвы. Ноябрь 1941 года» с первого взгляда читаются холод и страх. Когда понимаешь, что это военное время, эти чувства только усиливаются. Произведение погружает в безжизненную Москву и дает ощущение тревоги, будто сюда в любой момент может прийти враг.
Сдержанная палитра серых, белых и грязно-коричневых тонов делает пространство почти безжизненным. Линия горизонта поднята, из-за этого пейзаж кажется открытым и незащищенным.
Дейнека А. А., «Окраина Москвы. Ноябрь 1941 года», 1941. Анализ контрастности и тонального баланса масс.
Контраст строится на резких темных диагоналях, которые на фоне белого снега рассекают огромную светлую пустоту баррикадами и полуразрушенными домами, поэтому композиция звучит жестко и опасно, а темные пятна становятся самым сильным акцентом.
Пименов Ю. И., «Следы шин», 1944. Анализ цветовой гаммы и положения линии горизонта.
В картине Юрия Пименова «Следы шин» ощущается какая-то траурная тишина и чувство ожидания опасности. Художник погружает зрителя в пустое, темное, холодное пространство, которое будто давит неопределенностью.
Все держится на глухих серо-синих и белых тонах, где теплые оттенки почти исчезли, поэтому мир кажется холодным и безжизненным. Линия горизонта растворяется в метели, а взгляд уносит по диагонали колеи в неопределенность.
Пименов Ю. И., «Следы шин», 1944. Анализ контрастности и тонального баланса масс.
Высокая контрастность делает темную колею от проехавшей машины и баррикадные сооружения самыми заметными пятнами на фоне огромной серо-белой безжизненной массы пространства вокруг.
Пластов А. А., «Мартовское солнце», 1969. Анализ цветовой гаммы и положения линии горизонта.
«Мартовское солнце» Пластова переносит в зимнюю деревню, помогает буквально почувствовать хруст снега и низкое мартовское солнце.Пространство камерное и обитаемое, как двор, где все знакомо и понятно.
Палитра строится на белом снеге и теплых древесных оттенках, с ярким акцентом синего в фигуре. Горизонт высокий, чтобы удержать взгляд внутри двора и не увести его далеко.
Пластов А. А., «Мартовское солнце», 1969. Анализ контрастности и тонального баланса масс.
Контрастность заметная на границе света и теней по снегу и стенам. Тональный баланс держится на большой светлой массе снега и тяжелой массе избы справа.
Смелов Б. И., Без названия, Год неизвестен. Анализ цветовой гаммы и положения линии горизонта.
Фотография Бориса Смелова погружает зрителя в зимний, заснеженный Петербург. Людей почти нет, лишь изредка проезжают машины. Создается ощущение тишины и одиночества.
Линия горизонта расположена высоко, поэтому большую часть кадра занимает вода реки, в которой размыто читаются силуэты города.
Смелов Б. И., Без названия, Год неизвестен. Анализ контрастности и тонального баланса масс.
Контраст высокий, темная вода резко противопоставлена белой, покрытой снегом земле. Тональный баланс держится на тяжелой темной массе воды и легкой светлой массе снега, и эта пара усиливает ощущение пустоты, холода и тишины.
Родченко А. М., Без названия, 1930. Анализ цветовой гаммы и положения линии горизонта.
Александр Родченко в своей фотографии передает атмосферу суеты и движения у трамвайной остановки. Пассажиры выходят и ждут своей очереди, чтобы зайти, и при этом кажется, что трамвай вот-вот тронется. На заднем плане видна шумная жизнь большого города: люди спешат по своим делам и поддерживают общую динамику сцены.
Родченко А. М., Без названия, 1930. Анализ контрастности и тонального баланса масс.
Диагональ кадра ломает привычный горизонт, поэтому место воспринимается нестабильным, но очень живым. Контраст умеренный, темное пятно складывается из диагонали трамвая, диагонали дороги и силуэтов зданий вдали, и именно оно задает динамику фотографии.
Бальтерманц Д. Н., «Арбатская площадь», 1958. Анализ цветовой гаммы и положения линии горизонта.
Дмитрий Бальтерманц в своей фотографии запечатлел мгновение повседневной жизни. Естественность сцены легко втягивает зрителя внутрь кадра и вызывает тихую ностальгию, ощущение беззаботного детства — даже если зритель знает это время только по чужим рассказам.
Красный цвет остается одним из самых ярких и доминирующих в фотографии, он притягивает взгляд и фиксирует его на центре действия сцены. Линия горизонта здесь почти не важна.
Бальтерманц Д. Н., «Арбатская площадь», 1958. Анализ контрастности и тонального баланса масс.
Контраст средний, самым светлым пятном выступают автоматы с водой, а тонально кадр собран так, что темные фигуры детей держатся плотной группой и воспринимаются как главная точка притяжения на фоне светлого тона автоматов.
Пинхасов Г. Б., Без названия, 1996. Анализ цветовой гаммы и положения линии горизонта.
Фотография Пинхасова будто кипит жизнью Москвы 90-х. Зритель, вглядываясь, почти слышит обрывки разговоров прохожих и гул машин, ощущает на коже тепло заходящего солнца. В фотографии чувствуется энергия большого города.
Низкая точка съемки поднимает линию горизонта и делает улицу главной плоскостью, наполненной движением. Теплая палитра сохраняет ощущение вечернего света, контраст строится на силуэтах людей и тенях на фоне более светлого неба и фасадов.
Пинхасов Г. Б., Без названия, 1996. Анализ контрастности и тонального баланса масс.
Тональные массы плотнее внизу, в переднем плане, и именно это усиливает эффект присутствия, как будто ты стоишь прямо внутри этой городской сцены.
