Пейзаж как состояние
В данной главе пейзаж рассматривается не как изображение конкретного места и не как нейтральный фон для действия, а как визуальная форма, способная передавать внутреннее состояние. В этом типе пейзажа пространство перестает быть только средой и превращается в носитель переживания: тишины, тревоги, ожидания, покоя, скорби или надежды. Зритель считывает эмоцию не через сюжетные подсказки, а через то, как организованы визуальные параметры изображения.
Саврасов А. К., «Летний пейзаж с мельницами», 1859. Анализ цветовой гаммы и положения линии горизонта.
«Летний пейзаж с мельницами» у Саврасова воспринимается как очень цельный и спокойный пейзаж, в нем чувствуется тепло летнего вечера, ровный мягкий свет и тихая, почти неподвижная жизнь.
Это ощущение покоя держится на мягкой, немного приглушенной палитре зеленых и охристых тонов и теплом свете, будто разлитом по всему пространству, поэтому сцена кажется чуть затуманенной. Линия горизонта поднята достаточно высоко, чтобы показать протяженность поля и даль с мельницами.
Саврасов А. К., «Летний пейзаж с мельницами», 1859. Анализ контрастности и тонального баланса масс.
Контраст невысокий, резких перепадов почти нет, формы смягчены, из-за чего настроение становится созерцательным. Тональные массы сбалансированы между светлым небом, полем и более темными деревьями на переднем плане, поэтому композиция ощущается устойчивой и спокойной.
Саврасов А. К., «Зимний пейзаж», 1871. Анализ цветовой гаммы и положения линии горизонта.
У Саврасова в «Зимнем пейзаже» ощущается не просто холод, а тихая задумчивость, чувство чистого зимнего воздуха и неподвижности. Старый, чуть покосившийся домик на фоне ослепительно белого снега добавляет ощущение спокойствия и устойчивости.
Ощущение тихой зимней задумчивости строится на сдержанной холодной палитре белых, серо-голубых и темно синих тонов, теплые оттенки почти полностью отсутствуют, поэтому воздух кажется прозрачным и морозным. Линия горизонта опущена отводя больше пространства для спокойного ночного неба.
Саврасов А. К., «Зимний пейзаж», 1871. Анализ контрастности и тонального баланса масс.
Контрастность умеренная, фигура дома выделяется на белом снегу и на темном небе, но не резко. Тональный баланс здесь держится на широкой светлой массе снега и на тяжелой темной массе неба. На этом фоне дом и голые деревья работают как акценты: они собирают взгляд в центре и усиливают ощущение тишины и уединения.
Куинджи А. И., «Осенняя распутица», 1872. Анализ цветовой гаммы и положения линии горизонта.
«Осенняя распутица» Куинджи воспринимается зрителем как пейзаж с настроением печали и тревоги. Серое, затянутое тучами небо и размокшая дорога создают чувство усталости и тяжелого пути.
Ощущение сырости, усталости и тревожной безрадостности в «Осенней распутице» держится на глухой, приглушенной палитре серо-коричневых и холодных земляных тонов, где почти нет чистых ярких красок, поэтому пейзаж звучит тяжело. Линия горизонта расположена низко, и огромное пасмурное небо давит сверху, усиливая чувство беспросветности.
Куинджи А. И., «Осенняя распутица», 1872. Анализ контрастности и тонального баланса масс.
Контраст невысокий, формы расплываются в сыром воздухе, из-за чего все кажется вязким и замедленным. Тональные массы смещены к темному низу дороги и земли, поэтому пространство воспринимается как тяжелое и лишенное выхода.
Куинджи А. И., «Ладожское озеро», 1871. Анализ цветовой гаммы и положения линии горизонта.
В картине «Ладожское озеро» Куинджи ощущается напряженная тишина и сдержанное спокойствие. Огромное небо, темная вода и холодный воздух создают чувство величия стихии, будто перед грозой все замерло.
Это суровое спокойствие создается из холодной палитры: свинцово-серые и приглушенные синие тона воды и воздуха делают пейзаж строгим и прохладным. Линия горизонта посажена низко, поэтому огромная масса неба нависает над землей.
Куинджи А. И., «Ладожское озеро», 1871. Анализ контрастности и тонального баланса масс.
Контраст строится на столкновении светлого просвета в небе и светлого островка берега с темной гладью воды. Тональный баланс держится на крупной темной массе воды, из-за чего усиливается ощущение, что природа замерла перед переменой погоды.
Куинджи А. И., «Радуга», 1900-1905. Анализ цветовой гаммы и положения линии горизонта.
«Радуга» Архипа Куинджи вызывает ощущение свежести и очищения после дождя, когда мир вдруг становится ярким, чистым и почти торжественным. Картина вызывает спокойствие и ощущение, что после тяжелого периода пришло прояснение.
Ощущение облегчения и свежести держится на контрасте зелено-синих тонов земли и воздуха с ярким светлым цветовым акцентом самой радуги. Линия горизонта расположена достаточно низко, поэтому небо занимает большую часть и становится главным носителем настроения.
Куинджи А. И., «Радуга», 1900-1905. Анализ контрастности и тонального баланса масс.
Контрастность заметная — световые просветы в облаках сталкиваются с более темными массами, из-за чего момент кажется торжественным. Тональный баланс строится на тяжелых темных облаков и светлом участке неба с радугой это дает чувство очищения и спокойной радости.
Куинджи А. И., «Лунная ночь на Днепре», 1880. Анализ цветовой гаммы и положения линии горизонта.
«Лунная ночь на Днепре» Куинджи воспринимается зрителем как состояние завороженности, ощущается тишина ночи, а лунный свет воспринимается как настоящее чудо, от которого трудно отвести взгляд.
Эффект завороженности в «Лунной ночи на Днепре» держится на сдержанной, почти монохромной холодной палитре зелено-синих и черных тонов, на фоне которых лунный свет и его отражение кажутся настоящим чудом. Линия горизонта расположена довольно высоко, поэтому река отражающая свет луны занимает много места и воспринимаются как путь вглубь.
Куинджи А. И., «Лунная ночь на Днепре», 1880. Анализ контрастности и тонального баланса масс.
Контрастный свет луны резко вспыхивает в окружении темной воды и ночного берега, из-за чего взгляд буквально прилипает к свету. Тонально кадр построен на тяжелых темных массах вокруг и одной мощной светлой оси в центре, поэтому возникает ощущение безмолвия и глубины света в ночи.
Саврасов А. К., «Рожь», 1881. Анализ цветовой гаммы и положения линии горизонта.
Картина Саврасова «Рожь» вызывает ощущение широты и тревожного простора, как будто над полем стоит ветер, а в небе зреет перемена. Впечатление очень живое — чувствуешь движение воздуха, и одновременно появляется напряжение, предчувствие близкой грозы.
Во «Ржи» Саврасова ощущение простора и тревоги держится на натуральной палитре золотисто-зеленых полей и светло голубого неба, которые сталкиваются с холодными серо-синими тонами туч, поэтому поле кажется теплым и живым, а воздух сверху тяжелым и переменчивым. Линия горизонта расположена довольно низко, и большая масса неба усиливает чувство масштаба и ожидания непогоды.
Саврасов А. К., «Рожь», 1881. Анализ контрастности и тонального баланса масс.
Контрастность умеренная, но заметная, из-за чего спокойный пейзаж получает напряжение. Тонально картина уравновешена светлой широкой массой ржи и светлым ясным небом в центре, темной травой и тучами по краям картины, это создает ощущение надвигающейся перемены.
Левитан И. И., «Березовая роща», 1885-1889. Анализ цветовой гаммы и положения линии горизонта.
Березовая роща исаака левитана цувствуется как беззаботная радость. пространство внутри предсказуевой березовой рощи с пробивающимся сквозь кроны деревьев теплым солнечным светом вызывает чувство безопасности и свободы.
Палитра светлая, с множеством зеленых оттенков и теплых желтоватых бликов, поэтому ощущение солнечное и живое. Горизонт почти спрятан, пространство обволакивает, как лесная комната.
Левитан И. И., «Березовая роща», 1885-1889. Анализ контрастности и тонального баланса масс.
Контрастность умеренная, белые стволы читаются четко, но без жесткости, поэтому нет тревоги. Тональные массы ритмично разбиты пятнами света и тени это создает чувство спокойного ритма.
Левитан И. И., «Вечер. Золотой Плёс», 1889. Анализ цветовой гаммы и положения линии горизонта.
«Вечер. Золотой Плес» у Левитана ощущается как состояние глубокой тишины и покоя перед заходом солнца, при этом в настроении есть светлая грусть. Картина дает ощущение мягкого предвечернего воздуха, берега словно затихают, предметы как бы тают в дымке, а свет становится золотисто-розовым и успокаивающим.
Состояние покоя и тихой предвечерней задумчивости в «Вечере. Золотом Плесе» держится на мягкой, теплой палитре закатных золотисто-розовых оттенков, которые контрастируют с мягкими зелеными оттенками зелени. Линия горизонта поднята, чтобы показать широкую реку и дальний берег.
Левитан И. И., «Вечер. Золотой Плёс», 1889. Анализ контрастности и тонального баланса масс.
Контраст невысокий, нет резких перепадов, все тает в вечернем мареве, а тональные массы уравновешены между светлой гладью реки и более темной полосой берегов и города, из-за чего пространство кажется спокойным и медленным.
Левитан И. И., «Владимирка», 1892. Анализ цветовой гаммы и положения линии горизонта.
Во «Владимирке» Левитана дорога воспринимается как память, тянущаяся сквозь время. Тихая грусть постепенно переходит в скорбь, и появляется ощущение долгого, тяжелого пути.
Это впечатление держится на сдержанной серо-зеленой гамме с холодными и теплыми полутонами, поэтому настроение звучит приглушенно и серьезно. Линия горизонта низкая, и дорога, уходящая в дымку, уводит взгляд в глубину.
Левитан И. И., «Владимирка», 1892. Анализ контрастности и тонального баланса масс.
Контраст невысокий, переходы мягкие, из-за чего пространство кажется бескрайним и монотонным. Большие плоскости поля и неба усиливают ощущение пустоты, а дорога становится главным центром композиции.
Левитан И. И., «У омута», 1892. Анализ цветовой гаммы и положения линии горизонта.
«У омута» Левитана вызывает тревожную тишину и предчувствие беды, будто в этом месте скрыта опасность. Гладкая темная вода и глухая чаща действуют притягательно и одновременно отталкивающе: хочется всматриваться, но рядом становится неуютно.
Палитра темная, зеленовато-коричневая, с теплыми отблесками на воде, поэтому пространство кажется густым и опасно притягательным. Горизонт высокий, лес перекрывает даль, и из-за этого омут воспринимается как замкнутое место.
Левитан И. И., «У омута», 1892. Анализ контрастности и тонального баланса масс.
Контрастность невысокая, но блики на воде цепляют взгляд и заставляют всматриваться. В тональном балансе по краям и сверху лежит тяжелая темная масса, а вода светлеет пятном в центре, отражая небо и оставляя неизвестным то, что скрыто под ее гладью.
Левитан И. И., «Над вечным покоем», 1894. Анализ цветовой гаммы и положения линии горизонта.
«Над вечным покоем» Левитана воспринимается как картина о масштабе и вечности, перед которыми человек кажется особенно хрупким. Она вызывает смесь одиночества, тревоги и созерцательной печали, почти физическое ощущение ветра, воды и тяжелого неба, которые будто поглощают маленький человеческий островок. Поэтому в этом переживании соединяются беззащитность, тишина, неизбежность и внутренняя сосредоточенность, близкая к молитвенному состоянию.
Палитра холодная, серо-синяя, свинцовая, поэтому настроение сразу становится серьезным. Горизонт низкий, небо занимает огромную часть и словно давит сверху.
Левитан И. И., «Над вечным покоем», 1894. Анализ контрастности и тонального баланса масс.
Контрастность особенно сильна в столкновении темных туч и светлой воды, и это добавляет драматизма. Тональный баланс держится на большой светлой массе воды и тяжелой темной полосе пасмурного неба, из-за чего маленькие детали на земле кажутся особенно уязвимыми.
Богаевский К. Ф., «Старый Крым», 1902. Анализ цветовой гаммы и положения линии горизонта.
У Богаевского в «Старом Крыме» чувствуется чуть тревожное настроение: тишина, одиночество и ощущение города где время как будто застыло. Пейзаж воспринимается как след прошлого, как пространство, оставленное людьми, поэтому возникает смесь задумчивости и грусти.
В «Старом Крыме» у Богаевского это чувство застывшего времени держится на приглушенной, землисто-охристой палитре с серо-голубыми и пепельными полутонами, поэтому пространство кажется выжженным, сухим и безлюдным. Линия горизонта поднята, даль раскрыта, и взгляд уходит в глубину долины и холмов.
Богаевский К. Ф., «Старый Крым», 1902. Анализ контрастности и тонального баланса масс.
Контрастность достаточно высокая нет резких вспышек, но силуэты построек и складки рельефа читаются достаточно четко. В тональном балансе большую массу дают темные, тяжелые земли на переднем плане, а светлый дом и небо служат противовесом.
Малевич К. С., «Пейзаж с жёлтым домом», 1906. Анализ цветовой гаммы и положения линии горизонта.
У Малевича «Пейзаж с желтым домом» воспринимается как тихое, радостное состояние, воздух кажется прозрачным, снег светится, а настроение получается мягким и светлым.
Ощущение тихой свежести и мягкого света держится на светлой холодной палитре снега с голубовато-серыми полутонами, которую согревает желтый акцент дома, поэтому зима кажется теплой. Линия горизонта подана достаточно высоко, чтобы удержать в кадре деревья и застройку, пространство воспринимается как спокойная панорама.
Малевич К. С., «Пейзаж с жёлтым домом», 1906. Анализ контрастности и тонального баланса масс.
Контраст невысокий, цветовые переходы дробные, мерцающие, из-за чего формы не режутся, а мягко растворяются в воздухе. Тональный баланс строится на большой светлой массе снега и более темных вертикалях деревьев и строений, поэтому взгляд держится на желтом центре и легко скользит по светящемуся зимнему полю.
Кандинский В. В., «Зимний пейзаж», 1909. Анализ цветовой гаммы и положения линии горизонта.
У Кандинского в «Зимнем пейзаже» зима ощущается «звенящей». Холод есть, но он наполнен энергией света и цвета, как вспышка закатного сияния на снегу. Поэтому эмоция выходит одновременно бодрой и чуть сказочной.
Это ощущение звенящей, почти фантазийной энергии рождается из контрастной палитры, светлые пастельные тона снега сталкиваются с горячими красно-оранжевыми вспышками и темными силуэтами вдали, поэтому зима кажется сияющей.
Кандинский В. В., «Зимний пейзаж», 1909. Анализ контрастности и тонального баланса масс.
Контрастность заметная и по цвету, и по тону, темные формы и яркие акценты резко читаются на светлом снегу. Тональный баланс строится на большой светлой массе снега и неба, которую уравновешивают более тяжелые темные пятна деревьев и построек.
Крымов Н. П., «Туча», 1909. Анализ цветовой гаммы и положения линии горизонта.
Картина Николая Крымова «Туча» вызывает напряженную тишину и чувство надвигающейся перемены погоды. Первое впечатление — низкое небо, сырой воздух, тревожное ожидание, но если всматриваться, появляется ощущение тонкой гармонии, мир словно замирает на мгновение перед дождем.
В «Туче» Крымова тревожная тишина перед непогодой держится на приглушенной холодной палитре серо-синих и зеленоватых тонов, где почти нет ярких цветов, поэтому воздух кажется тяжелым и влажным. Линия горизонта опущена низко.
Крымов Н. П., «Туча», 1909. Анализ контрастности и тонального баланса масс.
Контрастность довольно высокая, маленький белый домик резко выделяется на фоне темного пейзажа и становится центром композиции
Пинхасов Г. Б., Без названия, Год неизвестен. Анализ цветовой гаммы и положения линии горизонта.
В фотографии Пинхасова есть ощущение, будто слышны только ветер и шаги, а все остальное на время выключили. От этого возникает напряжение и внутренняя настороженность. Вдалеке мерцают светлые окна дома, но из-за непогоды он кажется почти недосягаемым, как будто отделен расстоянием сильнее, чем есть на самом деле.
Палитра в целом темная, и только редкие теплые пятна окон дают точки жизни на горизонте.
Пинхасов Г. Б., Без названия, Год неизвестен. Анализ контрастности и тонального баланса масс.
Контраст высокий из-за контрового света, силуэты резко отделяются от пространства, а снег выглядит полупрозрачной стеной, которая отсекает людей от дома. Тонально кадр построен на преобладании темных масс, однако центральный свето
Гиппенрейтер В. Е., Без названия, Год неизвестен. Анализ цветовой гаммы и положения линии горизонта.
Фотография Гиппенрейтер передает ощущение страха и безысходности, гроза уже совсем рядом, а спрятаться негде.
Палитра сдержанная и холодная, стальные синие, угольно-черные, выжженные коричневые оттенки, на фоне которых светлая древесина кажется почти костяной. Линия горизонта низкая, однако темный силуэт горы давит на все пространство пейзажа.
Гиппенрейтер В. Е., Без названия, Год неизвестен. Анализ контрастности и тонального баланса масс.
Контраст высокий: светлый силуэт дерева резко отделяется от плотной темной массы. Тональный баланс строится на тяжелой темной основе, на фоне которой выделяются лишь два небольших, резких светлых акцента.
Пинхасов Г. Б., Без названия, Год неизвестен. Анализ цветовой гаммы и положения линии горизонта.
Кадр воспринимается как сцена из тревожного сна, огненно-оранжевый свет за окном создает ощущение, будто город охвачен пламенем, но из-за запотевших стекол невозможно понять, действительно ли это так. Увеличенная тень от памятника падает на соседний дом и усиливает чувство беспокойства.
Палитра построена на огненно-красных и приглушенно-зеленоватых оттенках.
Пинхасов Г. Б., Без названия, Год неизвестен. Анализ контрастности и тонального баланса масс.
Контраст черного и белого сравнительно низкий, ярким акцентом выделяются лишь памятник и свет в соседних окнах. Тональный баланс смещен в сторону светлого, насыщенного красного свечения, из которого отчетливо проступает силуэт фигуры.
Смелов Б. И., Без названия, Год неизвестен. Анализ цветовой гаммы и положения линии горизонта.
Этот кадр создает ощущение паузы, словно жизнь в этом пространстве остановилась. Белая поверхность реки напоминает чистый лист, на котором внезапно расползается темное, неподвижное пятно воды. Город на берегу растворяется в белой дымке, из-за чего атмосфера кажется особенно тихой и безжизненной.
Горизонт проходит почти по центру и размывается, поэтому небо и река визуально соединяются в одну плоскость. Главным элементом становится темное пятно воды в нижней части кадра.
Смелов Б. И., Без названия, Год неизвестен. Анализ контрастности и тонального баланса масс.
Максимальный контраст сосредоточен именно в этом пятне, оно создает весь драматизм сцены, тогда как остальное пространство намеренно приглушено. Тональный баланс выстроен на большом светлом поле и одном тяжелом темном акценте.
Гиппенрейтер В. Е., Без названия, Год неизвестен. Анализ цветовой гаммы и положения линии горизонта.
Фотография Гиппенрейтера воспринимается как воспоминание или сон. В ней ощущаются тишина и легкая меланхолия.
Гиппенрейтер В. Е., Без названия, Год неизвестен. Анализ контрастности и тонального баланса масс.
Палитра холодная, голубовато-серая: камыш добавляет едва заметное тепло, но очень приглушенно, поэтому кадр звучит тихо и отстраненно. Горизонт расположен высоко, архитектура растворяется в тумане, контраст минимальный, а тональные массы мягкие и размытые, поэтому возникает ощущение спокойствия и умиротворения.
Смелов Б. И., Без названия, Год неизвестен. Анализ цветовой гаммы и положения линии горизонта.
Фотография Бориса Смелова вызывает у зрителя почти физическое ощущение холода и сырости: тяжелая вода, влажный воздух и ветреная атмосфера формируют напряжение. Здесь ощущается суровая энергия стихии.
Композиционно горизонт поднят, благодаря чему водная поверхность занимает значительную часть изображения и становится доминирующей.
Смелов Б. И., Без названия, Год неизвестен. Анализ контрастности и тонального баланса масс.
Высокая контрастность, обусловленная бликами и рваной фактурой волн, в сочетании с преобладанием темных тональных масс усиливает впечатление силы воды, на котором и строится общее эмоциональное состояние сцены.
