В октябре 2024 года в петербургском Доме кино накануне российской премьеры «Аноры» прошла лекция о кинематографе Шона Бейкера. В компании Таисии Луниной мы попытались разобраться, как режиссеру удается сохранять доверие зрителей и индустрии.
Социальная фактура в фильмах Шона Бейкера
С каждой премьерой Шон Бейкер утверждает репутацию режиссера, чуткого к хрупким историям людей, заброшенных в самые серые зоны общественных отношений.
На лекции мы обсудили, как в работе с такой социальной фактурой Бейкер опирается на большие кинематографические течения, старающиеся разбить границу между игровым и документальным кино. Вслед за британским «реализмом кухонной раковины» режиссер обращается к историям менее защищенных слоев общества, терпеливо комментируя социальное устройство. У американского «прямого кино» он перенимает съемку юркой ручной камерой, от которой он не отказывается и с укрупнением производства. Следуя импульсам независимого кино, Бейкер работает с непрофессиональными актерами и их реальными жизненными обстоятельствами и подчеркнуто доверяет своим героям, поощряя импровизацию.
Кинематографические и сюжетные чудеса
Насыщенное изображение спорных социальных отношений не превращает фильмы Бейкера в назидательные драмы об общественных несправедливостях. Режиссер переворачивает эту интонацию с помощью чудес — моментов резкого, невозможного затишья в сюжетном водовороте или даже разрешения всех трудностей.
Главный герой фильма «На вынос» за день должен собрать откуп от коллекторов. Только заработав нужную сумму, он тут же ее теряет. Но в следующей же сцене недолгое отчаяние прерывается: приятель героя отдает ему собственные деньги.
В кульминационной сцене «Проекта „Флорида“» маленькая Муни бежит от взрослых проблем в фантазматический мир Диснейленда. Этот побег происходит после склейки, в которой зерно пленки сменяется цифровым шумом телефонной съемки. Нарочитость, неровность этого стыка переносит «чудесное спасение» в плоскость чисто кинематографического, сюжетно несбыточного и оттого усиливает зрительский аффект.
Таким же кинематографическим чудом становится минута покоя в «Принце Бродвея», застающая героев посреди сюжетных перипетий. Фильм, полностью снятый ручной камерой, вдруг обретает устойчивость в нескольких статичных кадрах, зачарованных движением света.
Анонс лекции на сайте Дома кино: https://www.domkino.spb.ru/films/lekciya_stradayuschee_dobrososedstvo_tragichnoe_i_bespechnoe_v_filmakh_shona_beykera/
