Зелёный
На первый взгляд, из всех цветов зелёный несёт самые позитивные смыслы: жизнь, экология, природа, лес, обновление, изобилие, спокойствие.
«И сказал Бог: да прорастит земля зелень, траву, сеющую семя, по роду и подобию её, и дерево плодовитое, приносящее по роду своему плод, в котором семя его на земле: и стало так. И произвела земля зелень, траву, сеющую семя по роду и по подобию её, и дерево, приносящее плод, в котором семя его по роду его. И увидел Бог, что это хорошо. И был вечер, и было утро: день третий» (Быт 1:11–13).
В интерфейсах зелёный — это разрешающий сигнал, индикатор того, что всё идёт как надо.
Правда, зелёный стал антагонистом красного только после того, как Ньютон открыл спектр. Теперь зелёный — дополнительный цвет для красного.
«В сегодняшнем мире, наводненном всевозможными этикетками, марками и ярлычками, уже невозможно выпустить товар с зелёным лейблом, который не ассоциировался бы с экологией. Стоит тебе заикнуться, что твой любимый цвет — зелёный, как тебя сразу примут за защитника окружающей среды, борца за возобновляемые источники энергии, сторонника биологического земледелия, а то и за экологического фанатика. Целое направление общественной мысли объявило зелёный цвет и связанную с ним символику своей собственностью. Теперь это уже не столько цвет, сколько идеология» (Мишель Пастуро).
«С 1970-х годов, как в Европе, так и на других континентах, его избрали своей эмблемой многие общественные движения, в основе программы которых — защита окружающей среды и пропаганда экологически ответственного поведения, ревизия ценностей общества потребления, отказ от невозобновляемых или загрязняющих окружающую среду энергоресурсов, охрана здоровья и благосостояния граждан, мир во всем мире, демократия и социальная справедливость. Все эти движения (…) сходятся в одном — приверженности зелёному цвету, по примеру неправительственной организации, само название которой звучит как программа: „Greenpeace“» (Мишель Пастуро).
«Предприятия и торговые фирмы заказывают логотипы и товарные знаки полностью или частично зеленого цвета, чтобы быть в русле современной моды. Принято думать, что такие лейблы облагораживают моральный облик руководства фирмы, приманивают клиентов и затыкают рот недоброжелателям» (Мишель Пастуро).
«Пятнистый стул» Питера Мёрдока, сделанный из картона и покрытый зелёными кругами, воплощал заботу об окружающей среде. Обыватели не задумывались о том, что стул:
— пропитан полиуретаном, из‐за чего его нельзя было переработать, а сам он не разлагался;
— сделан из непрочного картона, поэтому служил недолго и в основном нагружал свалки;
— можно назвать экологичным только из‐за символических зелёных пятен.
Питер Мёрдок. Spotty chair (1963)
Сегодня люди, которые не любят зелёный цвет, относятся к нему с опаской, считая его ядовитым и зловещим. Это восприятие можно объяснить, используя историческую перспективу: зелёный цвет не всегда ассоциировался с позитивными значениями. Его репутация менялась со временем, и в некоторые периоды он действительно символизировал несчастье или зло, беззаконие или упадок.
О, яблочко! И почти свежее!
В древности «зелёный» означало «грязный».
«Слово glaukos, которое часто встречается у архаических поэтов, обозначает то зелёный, то серый, то синий, а порой даже жёлтый и коричневый. Оно передаёт скорее идею бледности или слабой насыщенности цвета, чем его хроматической идентичности» (Мишель Пастуро).
«Алый рыцарь — это, как правило, чужак, который замышляет недоброе (или же выходец из Потустороннего мира). Чёрный рыцарь — порой один из главных персонажей (Ланселот, Тристан), по какой-то причине скрывающий своё имя; он с одинаковой вероятностью может оказаться добрым или злым, поскольку в литературе этого типа чёрный цвет не всегда имеет негативное значение. Белый рыцарь чаще бывает добрым; иногда это друг или покровитель героя, старший по возрасту.
Наконец, Зелёный рыцарь — как правило, пылкий юноша, который своим дерзким или наглым поведением нарушает установленный порядок» (Мишель Пастуро).
Формирование образа Дьявола в искусстве было долгим процессом: с VI по XI век образ был неустойчивым и многообразным. К началу второго тысячелетия он обрел более конкретные черты, приближаясь к животному миру. В середине XII века: на витражах, а затем в миниатюрах, фресках и картинах начали появляться зеленые дьяволы. Так зеленый цвет стал ассоциироваться с образом зловещего и сверхъестественного.
Если для нас лягушка — это забавное, симпатичное существо, то в средневековых бестиариях она описывается совсем по-другому:
«Это гад, живущий в грязной воде, скользкий и ядовитый, с зеленой головой и спиной, с пятнистым брюхом, ужасный на вид, всеми ненавидимый; подобно своей сестре, гадюке, лягушка наполнена ядом. К счастью, этот гад пуглив: при малейших признаках опасности лягушка прячется в воде или в тине; ее трусость вошла в поговорку. Есть множество рецептов колдовских зелий, в которых используются различные органы либо жидкости, извлеченные из тела лягушки: язык, слюна, яд, глаза, кожа, лапы. Зачастую эти зелья связаны с сексуальностью, поскольку лягушка — одна из привычных эмблем разврата. Многие авторы утверждают, что лягушки совокупляются по ночам и предаются оргиям вроде тех, что устраивают ведьмы во время шабаша. Это демонические существа, о чем нас предупреждает цвет их кожи».
Главный герой пьесы Мольера «Мизантроп» (1666), Альцест, обрушивается с беспощадной критикой на великосветские нравы, лицемерную вежливость, сделки с совестью, злоязычие, непостоянство в чувствах и всеобщую посредственность. Создается впечатление, что он ненавидит все человечество. Однако он трогателен и одновременно смешон, как и его костюм с зелеными бантами.
Alcest — французская пост-блэк-метал-группа из города Баньоль-сюр-Сез
Абсент (фр. absinthe от др.-греч. ἀψίνθιον — полынь горькая) — алкогольный напиток, содержащий обычно около 70% (иногда 75%, 80% или даже 90%) алкоголя. Важнейший компонент абсента — экстракт горькой полыни (лат. Artemisia absinthium), в эфирных маслах которой содержится большое количество туйона.
Создав абсент в XVIII веке и назвав его «зелёной феей», швейцарский врач Пьер Ординьер воспользовался распространёнными в то время верованиями в потустороннее и магию. Абсент, окрашенный в зелёный цвет, быстро стал ассоциироваться с волшебством и чудесами, став «панацеей от всех болезней». Вскоре выяснилось, что «зеленая фея» может и вредить: содержащиеся в нем туйон и монотерпин вызывали галлюцинации и помрачение сознания.
В июле 1905 года Жан Ланфре, швейцарский фермер и известный абсентье, находясь под воздействием большого количества абсента и других алкогольных напитков, застрелил всю свою семью. Эта история заняла первые страницы европейских газет, в результате чего 82 450 человек подписали петицию властям с просьбой запретить абсент в Швейцарии. В результате референдума 5 июля 1908 года абсент был запрещён, что стало несомненным благом для общественного здоровья.
Кандинский полагал, что жёлтый цвет приближается к зрителю, а синий — удаляется от него. Если нарисовать два круга и закрасить один жёлтым, а другой — синим, то можно заметить, что «жёлтый круг излучает, приобретает движение от центра и приближается к человеку». А синий — «подобно улитке, заползающей в свою раковину, удаляется от человека».
«Синий цвет тормозит действие желтого. Если их перемешать, то они взаимно уничтожаются и возникает полная неподвижность и покой. Появляется зелёный цвет» (Василий Кандинский).
«Абсолютный зелёный цвет является наиболее спокойным цветом из всех могущих вообще существовать; он никуда не движется и не имеет призвуков радости, печали или страсти; он ничего не требует, он никуда не зовет. Это постоянное отсутствие движения является свойством, особенно благотворно действующим на души усталых людей, но после некоторого периода отдыха, легко может стать скучным. <…> Пассивность есть наиболее характерное свойство абсолютного зелёного цвета, причем это свойство как бы нарушено, в некотором роде, ожирением и самодовольством. Поэтому в царстве красок абсолютно зеленый цвет играет роль, подобную роли буржуазии в человеческом мире — это неподвижный, самодовольный, ограниченный во всех направлениях элемент. Зелёный цвет похож на толстую, очень здоровую неподвижно лежащую корову, которая способна только жевать жвачку и смотреть на мир глупыми, тупыми глазами» (Василий Кандинский).
Синий
«Синий стал у нас самым любимым цветом, далеко опередив все остальные. Люди разного пола, социального происхождения, разной профессии, с разным культурным багажом в один голос признаются в любви к синему цвету. Главное доказательство гегемонии синего — это одежда. Во всех странах Западной Европы, более того: во всем западном мире разнообразные синие тона в одежде встречаются гораздо чаще, чем остальные цвета» (Мишель Пастуро).
Лейба Штраусс, более известный как Ливай Стросс, эмигрировавший в Америку еврей-лоточник, получил 20 мая 1873 года патент на «рабочие комбинезоны без бретелей с карманами».
Интересно, что существует косвенная связь между изобретением пароходов и появлением джинсов. Пароходное кораблестроение способствовало появлению излишков парусины, которая использовалась для изготовления джинсов. Кроме того, пароходы упростили и удешевили транспортировку индиго, основного красителя для джинсовой ткани.
«Ткань была слишком плотной, чтобы полностью впитать краситель. Но именно эта неровность окраски обеспечила изделиям их популярность: цвет был словно живой, владельцу брюк или комбинезона казалось, будто они меняются вместе с ним, разделяют его судьбу» (Мишель Пастуро).
Синий цвет оценили только в Средние века — и сразу поставили вровень с золотом, назначив его символом божественного. А поскольку производить краску из лазурита было очень дорого, то он надолго стал символом богатства и роскоши заказчиков, которых живописцы одевали в синие одежды.
Краска, которую использовал Рублев, — ляпис-лазурь — была невероятно дорогой, и её применение было бы невозможно, если бы она не имела важного символического значения. Этот сине-голубой цвет, названный позднее рублёвский голубец, напоминал небесный свет, о котором писал один из отцов церкви Исаак Сирин: «Чистый ум уподобляется небесному цвету, в нем во время молитвы просияет свет Святой Троицы».
Андрей Рублев. Троица (1411 или 1425–1427)
В чём секрет «вермееровского синего»?
Для получения синего цвета Ян Вермеер берет ляпис-лазурь. Но поскольку краска эта очень дорогая, она кладётся только на самый верхний слой; для нижнего слоя используется азурит или смальта (в частности, когда изображается небо), реже — индиго.
Самой загадочной работой из голубой серии Пикассо стала «Жизнь». На ней изображен недавно умерший Касагемас в окружении женских фигур-аллегорий: любви, материнства, страха перед будущим. Чтобы придать работе мистический характер, Пикассо использует синий цвет как трансцендентный, не давая зрителю прямого ответа на вопрос «как понять эту картину?».
Пабло Пикассо. Жизнь (1903)
«Долго я не решался сбросить тот простой синий фрак, в котором танцевал с Лоттой; но под конец он стал совсем неприличным. Тогда я заказал новый, такой же точно, и к нему опять желтые панталоны и жилет» (Йоганн Гёте. Страдания молодого Вертера, 1774).
Необычайный успех романа и начавшаяся затем «вертеромания» привели к тому, что мода на синий «вертеровский» фрак распространилась по всей Европе. Еще в 1780-е годы многие молодые люди, подражавшие безнадежно влюбленному герою Гете, носили синий фрак или камзол с желтым жилетом или панталонами.
International Klein Blue, #002fa7. Синий цвет всегда имел для Ива Кляйна особое значение. Он считал, что все остальные цвета порождают слишком конкретные ассоциации, тогда как синий вызывает в воображении самое абстрактное, что только есть в природе — небо и море. В 1946 году ему привиделось, будто он подписывает собственное имя на обратной стороне неба.
Blau sein — «быть в подпитии» (нем.) Немецкий язык прибег к синему цвету, чтобы дать представление о затуманенном рассудке и притупленных чувствах человека, который слишком много выпил.
The blue hour — буквально: «синий час» (англ.) Время, когда заканчивается рабочий день и мужчины (а порой и женщины), вместо того чтобы сразу пойти домой, проводят часок в баре, за порцией спиртного, стараясь забыть свои огорчения.
«Англо-американское слово blues, которое многие языки заимствовали без всяких изменений, представляет собой сокращенное словосочетание blue devils (синие демоны), означающее меланхолию, смутную тоску, хандру» (Мишель Пастуро).
«Он не будоражит, он спокойный, миролюбивый, ненавязчивый, почти нейтральный. Правда, он вызывает мечтательное настроение, но в этой меланхолической мечтательности есть нечто успокаивающее. Сегодня у нас красят в голубое стены больниц; транквилизаторы и другие препараты аналогичного действия упаковывают в синие коробочки; на дорожных указателях синим обозначают разрешенные маневры; к синему прибегают в политике, чтобы выразить идеи умеренности и диалога. Синий не оскорбляет ничьих чувств, не преступает никаких запретов; он способствует согласию и объединению. Недаром все крупные международные организации выбрали себе эмблемы голубого или синего цвета: так поступила когда-то Лига Наций, а в наши дни — ООН, ЮНЕСКО, Совет Европы, Европейский союз» (Мишель Пастуро).
«Не следует думать, будто причина всеобщего увлечения синим — в необычайно мощной символической нагрузке, которую он несёт в себе. Напротив, создается впечатление, что синий любят именно за его „размытое“ символическое значение, менее отчетливое, чем у других цветов, таких как красный, зелёный, белый или чёрный. Это подтверждается данными социологических обследований: когда их участников спрашивают, какой цвет они считают самым неприятным, ответ „синий“ звучит реже всего. Этот цвет не отталкивает, не возмущает, не шокирует. Потому-то он и стал любимым цветом у большей части населения, что его символический потенциал относительно невысок или, во всяком случае, не несёт в себе заряд агрессивности или бунта» (Мишель Пастуро).
Цвет Pantone 2020 года — Classic Blue (Классический синий). «Успокаивающее присутствие, внушающее спокойствие, уверенность и чувство сопричастности».
Аллегория интернета не меняется с конца 90-х годов.
«Человек в синем костюме как бы ставит цветовой барьер между собой и окружающими. У меня по этому поводу был смешной случай, в момент, когда я говорил про это на лекции работникам завода, вдруг вошел их директор — в том самом синем чопорного цвета костюме английской аристократии. Он так и не понял, с чего вдруг его появление вызвало в зале подавленный хохот» (Николай Александров).
Почему я не люблю синий цвет? По двум причинам, и обе они связаны с так называемыми детскими травмами.
Во-первых, это цвет советской школьной формы, которая, разумеется, ассоциируется у меня с личной несвободой.
Во-вторых, когда рисуешь советскими шариковыми ручками, синяя ручка используется лишь тогда, когда чёрная кончилась. С тех пор и навсегда для меня синий — это второсортный недочёрный.
Фиолетовый
«Первые пять цветов присутствуют повсеместно; в гербах всех эпох и всех регионов они фигурируют гораздо чаще остальных. Шестой цвет, зелёный, встречается реже, и причины этого остаются не до конца проясненными. Кроме того, есть и седьмой, еще более редкий цвет: пурпур (фиолетовый); он используется только в исключительных случаях и не считается геральдическим цветом в полном смысле этого слова <…>
„Фиолетовый считался не смесью красного с синим, как сейчас, а смесью синего с чёрным“ (Мишель Пастуро).
«Читателя и зрителя нужно застать врасплох, подойти к нему с тыла. Художник или писатель должен осветить вещи заново, и не беда, если он осветит их ультрафиолетовыми лучами, невидимыми для прочих, скажем — тёмным, лиловым светом тоски и безумия». (Г. К. Честертон)
Герберт Кийт Честертон
«Цвет из иных миров» (2019) — фантастический хоррор по мотивам рассказа Лавкрафта. Фермер Нэйтан Гарднер с женой и тремя детьми живёт в отдалении от цивилизации. Однажды рядом с его домом падает метеорит, на следующий же день исчезает, и теперь вокруг места падения разрастаются необычные цветы, а телевидение и мобильная связь работают с помехами. Приехавший проверить местную воду гидролог уверен, что пить её не стоит, но члены семьи Гарднер не придают этому особого значения и вскоре начинают очень странно себя вести.
Цвет из иных миров (2019)
Не только творчество, фантазия, романтика, — но и безумие, скорбь, запредельное, нечеловеческое.
«Фиолетовый — это охлаждённый красный, который характеризует что-то болезненное, погасшее и печальное» (Василий Кандинский).
Sopor Aeternus and the Ensemle of Shadows
Бинго Бонго появляется в фильме «Головоломка» в качестве старого доброго воображаемого друга Райли, которого она выдумала в раннем детстве. Однако, когда Райли стала старше, она стала его забывать. Бинго Бонго перемещается по Долговременной памяти и собирает счастливые воспоминания.
«Состою я из сахарной ваты… А по форме — я наполовину кот, наполовину слон и чуть-чуть дельфин»
Цвет Pantone 2018 года — Ultra Violet (Ультра-фиолетовый) 18-3838. Воплощение духа изобретательства и творческого воображения, Ультра-фиолет (Ultra Violet) освещает нам путь вперёд.
Цвет Pantone 2022 года, PANTONE 17-3938 Very Peri — это символ глобального духа времени и переходного периода, который мы переживаем. По мере того, как мы выходим из периода интенсивной изоляции, наши представления и стандарты меняются, а наша физическая и цифровая жизни сливаются по-новому. Цифровой дизайн помогает нам расширить границы реальности, открывая дверь в динамичный виртуальный мир, где мы можем исследовать и создавать новые цветовые возможности… PANTONE 17-3938 Very Peri, сочетающий в себе качества синего, но в то же время несущий в себе фиолетово-красный оттенок, демонстрирует жизнелюбивое, радостное настроение и динамичное присутствие, которое поощряет смелое творчество и самовыражение.
Известны гневные слова Господа к Лаодикийской Церкви, переданные апостолом Иоанном Богословом в Апокалипсисе: «Знаю твои дела; ты ни холоден, ни горяч; о, если бы ты был холоден, или горяч! Но, как ты тепл, а не горяч и не холоден, то извергну тебя из уст Моих» (Откр. 3: 15–16). Это состояние святые отцы называют теплохладностью.
«Мне всё это абсолютно фиолетово».
«…тёмным, лиловым светом тоски и безумия»
Заключение
На следующей схеме видно, что бренды, в основном, оказывают предпочтение двум базовым тропам: агрессивная сила красного — и сдержанный нейтралитет синего.
То же касается и государственной символики.
Анализ тысяч фотографий мебели, техники, посуды и других рукотворных объектов, проведённый Science Museum Group Digital Lab в 2020 году, показал, что за последние века человеческий быт и повседневное окружение теряют цветовое разнообразие.
«Напряжение наполнено социальным единством, напряжение проявляет себя в огромном космическом масштабе, напряжение ориентировано на будущее. И выразить это в цвете можно лишь максимальным напряжением тона (черно-белое) и цвета (красное). Расслабленность связана с индивидуализмом, расслабленность замкнулась в мизерном пространстве, расслабленность уходит от проблем настоящего и будущего (мечта о золотом веке в прошлом). Расслабленность рафинированного индивидуализма (красиво разлагаюсь и знаю это) может быть выражена только блеклыми оттенками синей части спектра. Вспомните Врубеля — его синий, сиреневый, блеклый или ч\рный колорит.
Но это — начало и конец циклов культуры. Начало звенит красным, и красный есть начало. Конец культуры погружен в зеленовато-синее, и зелёный есть ничто». (Николай Александров)
«На ранних снимках „Битлз“ в черной коже, а потом выступают в строгих черных костюмах и белых рубашках. Они переживают период архаики. Постепенно в их облачении появляются цветные рубашки, а к выходу „Сержанта“ — насмешливо-дурацкие цветные мундиры и многоцветие. Наконец, ко времени распада и особенно после него они больше не используют активные цвета» (Николай Александров).
1964
