«Полдень в Тунисе»: джазовый интернационал 1967 года
Когда шла запись этой пластинки, мир еще не слышал ни Sergeant Pepper’s Lonely Hearts Club Band, ни At Their Satasnic Majesties’ Request. Брайан Джонс еще не вступил в краткий, но яркий альянс с марокканскими «Мастерами Джуджуки»; даже Кассиус Клей, уже, впрочем, ставший Мохаммедом Али, еще не принял ислам. Он сделает это довольно скоро, а вот один из сегодняшних героев, саксофонист Эдди Грегори, работавший с Флетчером Хендерсоном и Диззи Гилеспи, стал Сахибом Шихабом еще в 1947-м. Итак, в июне 1967 года в студии компании SABA в Германии собралась одна из самых разношерстных компаний в истории джаза. В нее входили малоизвестные тогда немецкий басист Эберхард Вебер и скрипач-француз Жан-Люк Понти, швейцарский пианист Джордж Грунц, упомянутый выше американец Шихаб, швейцарский же барабанщик Даниэль Юмер. Были здесь и тунисские музыканты: автор национального гимна Туниса, композитор, музыковед и флейтист-виртуоз Салах Эль Махди и фольклорное трио: Джелуль Осман (арабская волынка мезуэд), Моктар Слам (зурна) и Хаттаб Джоуини (перкуссия). Продюсировал запись известный журналист и продюсер Иоахим-Эрнст Берендт. За два дня они записали альбом, получивший название Noon in Tunisia.
… За три года до этого Джордж Грунц оказался в Тунисе и был потрясен выступлением местных музыкантов. Ему показалось, что фольклорные мотивы похожи на столь любимый им модальный джаз, и в Швейцарию он вернулся полный решимости связать воедино джаз и музыку Туниса. Грунц носился с этой идеей по Европе и понимание встретил только в Берендте, который уже несколько лет продюсировал серию пластинок Jazz Meets The World, выходившую на лейбле SABA. Вновь отправившись в Тунис, Иоахим-Эрнст встретился с Салахом Эль Махди, который с энтузиазмом отнесся к идее и порекомендовал еще троих музыкантов. В студии они встретились через год. Название альбома отсылает к знаменитой пьесе Диззи Гиллеспи, которой на пластинке, как ни странно, нет. А есть на ней вариации на тему традиционных вокальных тем, обрамляющих семичастную «Магрибскую кантату» самого Джорджа Грунца.
Удивительно, что, несмотря на описанный впоследствии участниками записи холодок между тунисскими и европейско-американскими музыкантами, создается впечатление даже не удачного микса, не сплава, а некой единой музыки. Практически нет распределения по ролям; там, где Сахиб Шихаб и Эль Махди импровизируют вместе, трудно отличить джазмена от тунисца — и наоборот; участники записи явно не испытывают никаких проблем с коммуникацией. В чем тут дело — в композиционной ли продуманности, в многовариантности, предложенной автором, не очень ясно; Грунц в своей автобиографии, вспоминая эту запись, жалел о том, что с тунисцами тогда ему толком и познакомиться не удалось. Однако результат оказался невероятен. Кстати, и с коммерческой точки зрения: альбом стал одним из самых коммерчески успешных в берендтовской серии.
Сегодня такого рода проект трудно себе представить вне политического или априори коммерческого контекста; world music давно стала общим местом, в котором все более непросто вылавливать действительно стоящие, художественно убедительные работы, подобные Noon In Tunisia Джорджа Грунца. И остается сожалеть о том, что коллекционеры сегодня могут выбирать лишь из четырех виниловых изданий 1967-71 годов, выпущенных в Германии, Франции и Японии, а также единственного компакт-диска, выпущенного ограниченным тиражом в 2006 году в Японии.
