Антология Файлов работает с нарративом жуткого путем построение достаточно личной истории от лица рассказчика, которая с каждой подробностью становится все более неестественной и жуткой. Данный нарратив подкрепляется визуальностью из фотографий «Файлов Эпштейна», которые изначально говорят только о пейзажах и с течением повествования все больше напоминают о злополучных файлах, что перекроили восприятие власти и мира в современной истории.
КОНЦЕПТ
Обнародование «Файлов Эпштейна» стало столкновением конспирологического воображения с реальностью: теория, прежде казавшаяся абсурдной, оказалась документально подтверждённой. Однако общественная реакция на это событие постепенно растворилась в интернет-культуре, мемах, иронии и бесконечном потоке информационных поводов. Тяжесть произошедшего уступила место его медиатизации, а само событие стало очередным объектом цифрового потребления.«Антология файлов» подсвечивает этот парадокс, переводя коллективное переживание в пространство личной истории. Фотофильм реконструирует отношения психопата и девушки, любившей путешествовать, используя один из наиболее резонансных фотоархивов современной истории. Документальные изображения становятся частью вымышленного повествования, постепенно формируя у зрителя эмоциональную привязанность к героям.Работа исследует механизм превращения коллективной травмы в медиапродукт и пытается вернуть событию утраченное эмоциональное измерение. Через присвоение личной истории зритель проходит путь от сопереживания к подозрению, от подозрения к узнаванию и, наконец, к осознанию собственной позиции по отношению к произошедшему.
КАДРЫ
