Исток цвета

Данная тема очень интересна для меня, так как я коллекционирую и фотографии и открытки времен Императорской России и Советского союза, моими первыми вещами в коллекции стали фотография детского сада 1937 г. и открытка с изображением Москвы (скорее всего репродукция), выполненная в похожей на фотохром технике (к сожалению не смогла найти).

Отсюда пошел мой интерес к данной возможности увидеть немного по-детски «раскрашенные» фотографии знакомых городов в одной из самых первых техник получения цветной фотографии.

Рассматривать в основном я буду различные городские пространства, на которых можно увидеть то как иногда знакомые места выглядели раньше или то как был устроен быт совсем незнакомого города.

Техника фотохрома, вселяющая немного жизни в изображение, появилась примерно в 1880 годах благодаря Хансу Якобу Шмитдому, тогда он работал в одной швейцарской фирме под названием «Orell Gessner Füssli». Благодаря ему появилась возможность изготавливать и продавать цветные отпечатки на широкую аудиторию.

Технология, мягко говоря, была трудоемкой и требовала много времени на любом этапе. Специальную светочувствительную эмульсию на основе асфальта наносили на литографские камни, я прочитала что в среднем задействовали от 6 до 15 штук в зависимости от необходимой точности цветопередачи, и для каждого камня состав мог быть разным. Благодаря им можно было делать нужное количество форм с черно-белого негатива, а дальше уже наносили цвет, каждый обязательно отдельно. И вот, экспонирование дневным светом творило настоящие чудеса.

Таким образом, ручная раскраска фотографий становилась делом второстепенным, наконец-то можно было достичь большей интенсивности и точности цвета для оживления такого памятного документа.

В 1889 году компания «Orell Gessner Füssli» создала еще одну дочернюю акционерную компанию «Photochrom Zürich» (именно поэтому многие работы имеют штамп «P.Z.» на себе), позже переименованную в «Photoglob Zurich AG», которая работает, кстати, по сей день.

Чтобы создавать новые для мира пародии на цветные фотографии, компании высылались оригинальные негативы от различных фотографов (авторство многих работ, к сожалению, установить невозможно) прямо в Цюрих.

Мир полюбил фотохромные открытки различных городов настолько, что США купили лицензию на данный процесс, а компания «Detroit Publishing Co» курировала целую Северную Америку.

Петр Петрович Павлов был фотографом и владельцем фотоателье и фототипии. Многие его работы сейчас хранятся, например, в Эрмитаже. В 1912–1915 годах в его фототипии был выпущен альбом посвященный зданиям, которые принадлежали Московскому городскому общественному управлению, который содержал 200 фототипий.

Второй именитый фотограф — Иван Семенов, фотографировал в основном южные красоты, особенно горячо любил делать фотокарточки Крыма.