Визуальный код в рок-культуре 1980-х
Культура Русского авангарда всегда играла значимую роль в развитии визуальных наративов музыки, кино, галлерейного творчества и выставочного искусства не только в Росси, но и во всём мире. Им вдохновлялись и опирались на его эстетику мастера разных сфер медиа-арта еще спустя 10-15-20-50 лет спустя.
Например в Ленинграде 1980-х годов творчесткое объединение «Новые люди» переосмысляли течения авангарда, создавая арт-высказывания в стилях нэоэкспрессионизма, концептуализма, всёчества итд. Их современниками и соратниками в вопросах трансляции новой культуры стали музыканты того времени, к примеру такие группы как «Кино», «Поп-Механика», «АукцЫон».
Андеграунд 1980-х вдохновлялся эстетикой хаоса, экспрессивности. В условиях культурных ограничений СССР, музыканты и артисты старались как можно больше показать и сказать не только своими текстами и высказываниями, но и дизайном. В частности дизайном музыкальных обложек, афиш, портретов, всем, чем можно было высказаться визуально.
Эта эпоха запомнилась своим уникальным визуальным кодом. Неоэкспрессионизм и всёчество, вдохновляя всю подпольную музыкальную «тусовку», стало днк Рок-культуры 1980-х годов.
Неокспрессионизм противостоял фотореализму и концептуализму, его главные черты — доведённая до предела экспрессия, стратегия дикость и героический абсурд
Согласно концепции всёчества, любой стиль и направление в искусстве признаются годными для выражения творческой мысли. Эта концепция расширяет рамки «позволяемого» искусства, что было большой потребностью музыкантов и художников в СССР 1980-х
Эти два направления искусства позволяли таким авторам как Тимур Новиков, Олег Котельников, Георгию Гурьянову, Андрею Крисанову, Сергею Бугаеву (Африке) самовыражаться тем образом, коим им диктовал их свободолюбивый и творческий нрав. Мне кажется, что эти творческие направления, в смеси с музыкальным талантом ранее перечисленных легендарных групп 1980-х создали интересный для изучения и восприятия стиль андеграунд групп Ленинграда той эпохи.
Тимур Новиков Андрей Крисанов Георгий Гурьянов Обложка альбома «Liverpool», 1980-е
Рок-культура впринципе являлась основным проводником нового творческого видения, что наглядно паказано на примере работы «Обложка альбома Liverpool». Её создатели, Георгий Гурьянов (Густав), Андрей Крисанов и Тимур Новиков, были не просто художниками, но и активными участниками музыкальной сцены. Гурьянов выступал в качестве барабанщика группы «Кино», Крисанов играл на гитаре, а Новиков принимал участие в перформансах «Поп-Механики».
Все трое, в том числе, принадлежали к объединению «Новые художники»
Портрет Олега Котельникова с усами, крокодилом и точкой, 1986
в 1980-х был частью легендарной ленинградской группировки «Новые художники» под предводительством Тимура Новикова. Живопись Котельникова создана в эстетике экспрессионизма и «всёчества»
Олег Котельников Гераникасса, 1988
Олег Котельников Асса, 1988
О. Котельников, М. Таратута «АССА» (1985-1986)
Олег Котельников Портрет Георгия Гурьянова, конец 1970-х
Георгий Константинович Гурьянов (1961–2013) — советский и российский рок-музыкант, художник, а так же участник «Поп-Механика»
Олег Котельников Последний герой, 1988
Олег Котельников Танцующий Тимур Новиков, 1980-е
Котельников играл в созданной на пару с Новиковым группе «Monsters», группе «Автоматические удовлетворители» под руководством Андрея «Свиньи» Панова, оркестре Сергея Курехина «Поп-механика»
Олег Котельников, А. Медведевь «Бег» (1985)
Основатель движений «Новые художники» (1982) и «Новая Академия» (1989), визионер и легенда ленинградской культуры рока
Тимур Новиков Солнце, 2005
Тимур Новиков, Джоанна Стингрей и Георгий Гурьянов в галерее «Асса»
Тимур Новиков Ленинград, 1986
Тимур Новиков портреты Виктора Цоя, 1980-е
Тимур Новиков Портрет Сергея Курехина, 1986
Тимур Новиков Дориан Грей (Андрея Крисанова), 1987
Тимур Новиков Ласковый май, 1989
Эта работа ярко воплощает атмосферу поздних 1980-х: здесь пересекаются культурные символы эпохи, от «Ласкового мая» и ленинградских неформалов до типичных советских трафаретов и игривой розово-фланелевой ткани с сердечками, которые становятся визуальным знаком зарождающейся свободы времён Перестройки.
Тимур Новиков Портрет Африки, 1984
Сергей Анатольевич Бугаев (псевдоним — «Африка») — советский и российский художник, музыкант и актёр. Получил известность после роли в фильме Сергея Соловьёва «Асса», Считается, что прозвище «Африка» Сергею Бугаеву дал лидер группы «Аквариум» Борис Гребенщиков*.
*Борис Гребенщиков (признан в РФ иностранным агентом)
Сергей Бугаев (Африка) И Виктор Цой, 1980-е
Сергей Бугаев (Африка) Семиозис из серии «Кодекс», 1990
Сергей Бугаев (Африка) АССА, 1980-е
Тимур Новиков портрет Юрия Красева (Циркуль), 1980-е
Юрий Красев (Циркуль) был малоизвестен как художник просто потому, что в первую очередь он был очень востребован как актер. Циркуль был звездой кино, показов мод в галерее «АССА» и одним из фронтменов «Поп-механики»
Андрей Крисанов Оммаж Олегу Котельникову, 1990-е
Юрий Красев (Циркуль) Тимур, 1986
Главный носитель эстетики музыканта — это обложки его альбомов. Именно они чаще всего позволяют отразить эпоху и тенденции в творчестве артистов. А так как русские Рок-группы 1980-х, если не сами являлись художниками, то дружили с ними. Поэтому обложки так же хранили в себе ген неоэкспрессионизма и всёчества
Интересно, что в рамках «всёчества» обложки часто смешивали в себе неоэкспрессионизм с коллажом, кубизмом или даже с фотографией
художественное объединение «АнТроп» обложка группы «Кино» 1984
Обложка группы «АукцЫон» альбомов «Дупло» и «Это мама»
Обложка группы «АукцЫон» альбома «В Багдаде всё спокойно» Кирилл Миллер 1989
Обложка группы «АКВАРИУМ» альбома «Жажда»
Обложка группы «АукцЫон» альбома «Девушки поют» Александр Менус 2007
Обложка группы «АукцЫон» альбома «Юла» Артур Молев 2011
Визуальная культура ленинградского рок-андеграунда 1980-х стала результатом мощного слияния русского авангарда и новейших художественных экспериментальных практик. Арт-деятели объединения «Новые художники» и их музыкальные соратники создали уникальный язык самовыражения, где неоэкспрессионизм и концепция всёчества стали опорой для нового визуального языка ленинградского андеграунда.
В условиях творческих и идеологических ограничений позднесоветского периода визуальные коды становились не просто оформлением музыкального продукта, а важной частью высказывания. И высказывание заключалось в свободолюбии, яром желании самопрезентации и эмоциональной экспрессии. Музыканты и художники действовали как одно сообщество, объединённое стремлением выйти за рамки «дозволенного» искусства.
Именно поэтому визуальный стиль таких групп, как «Кино», «АукцЫон» и «Поп-Механика», невозможно отделить от творчества Тимура Новикова, Георгия Гурьянова, Сергея Бугаева (Африки) и других участников арт-среды. Их совместная деятельность сформировала неповторимый визуальный ДНК ленинградской рок-культуры
