«Попытка начала» — Эти сцены не складываются в повествование, они существуют как попытки фильма, как его возможные начала, которые снова и снова не находят продолжения.
Концепция
Основа концепции лежит в плоскости смещения внимания с фильма как законченного произведения на процесс его становления. Фрагменты, которые обычно остаются скрытыми внутри монтажной логики или на складах пленочных обрезков, здесь становятся центральным содержанием. Инсталляция рассматривает кино не как последовательность событий и кадров, а как процесс смотрения, или же — пространство кинозала. Особое значение приобретает фигура зрителя. Занимая место в кинозале, он оказывается внутри ситуации ожидания, знакомой каждому посетителю кинотеатра. Ведь момент перед началом фильма, когда экран уже светится, но повествование ещё не началось, является одним из основных мифов киногении. Инсталляция растягивает этот момент до бесконечности. Зритель больше не ждёт развития сюжета — он начинает наблюдать за самим механизмом ожидания, креслами, темнотой.
Кадры из использованного в инсталляции фильма М. Ромма «Ленин в Октябре» (1937)
Инсталляция
Сама форма инсталляции представляет из себя замкнутое пространство, напоминающее уменьшенный кинозал: в затемнённой комнате, затянутой чёрными шторами, стоят два ряда кресел, обращённых к экрану. Однако зритель оказывается не столько перед фильмом, сколько внутри его ожидания. На экране демонстрируется запись изнутри кинозала — точка зрения, словно занявшая место зрителя и зафиксировавшая пространство просмотра как главный объект наблюдения. Внутри этого пространства возникают фрагменты киносцен: жесты, обрывки диалогов, движения камеры, музыкальные вступления — элементы, которые обычно обещают развитие действия. Но здесь они не достигают завершения. Каждая сцена словно приближается к началу фильма и в тот же момент распадается, возвращаясь к состоянию фрагмента. Постепенно повествование растворяется, уступая место циклическому движению повторяющихся изображений.
Зритель оказывается в пространстве, где кино существует не как нарратив, а как последовательность попыток, как серия возможных начал, которые так и не складываются в целое. Кинозал превращается в место отложенного события — в пространство, где фильм остаётся в состоянии становления, а сам акт ожидания на фиктивных креслах становится его единственной формой существования.
Референсы и тексты
Malcolm le Grice — Berlin Horse (1970) Jean-Charles Fitoussi — Temps Japonais (2008) Jacques Perconte — Patiras (2017) Андре Мальро — «Воображаемый музей» Зигфрид Кракауэр — «Орнамент Масс» Михаил Ромм — «Ленин в Октябре» (1937)
